中國在50多歲的米蘭家具展上扮演什么角色
日期：2016-04-19 / 人氣： / 來源：
“米蘭平時很無聊的。”40 歲出頭的 Eve Pasquet 笑著說。
這是 4 月 14 日下午 2 點，第 55 屆米蘭設(shè)計周的第三天。Eve 是“米蘭三年展”上一個專注亞洲設(shè)計、名叫做 “Alamak” 展覽的媒體專員。時隔 20 年再次回歸的三年展是米蘭設(shè)計周主外場之一。坐在明亮的咖啡館里，饑腸轆轆的她，一邊追著因為客人太多而忙得團團轉(zhuǎn)的服務員，一邊羨慕著在花園里帶著孩童 和狗來看展的訪客。
Eve 說：“設(shè)計周真是米蘭最好的時候。”我剛剛結(jié)束了對 Alamak 策展人和設(shè)計師的采訪，在咖啡館巧遇 Eve ，打趣說：“米蘭不是還有時裝周。” Eve 認真地搖了搖頭：“時裝周是給一個小圈子設(shè)的，除了很多黑色密閉的轎車之外，你什么都看不到。”
設(shè)計周被認為是給所有米蘭人，以及來自 160 多個國家、近 30 萬訪客的一場設(shè)計盛宴。這里絕大多數(shù)場合都向公眾開放。
1961 年開始的米蘭國際家具展（ Salone International Del Mobile ，簡稱 “Salone” ），適時地向世界展現(xiàn)了意大利在二戰(zhàn)后的經(jīng)濟騰飛，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（ MOMA ）在1972 年為其做展，說意大利的家具產(chǎn)業(yè)是將商業(yè)勢力與文化活力完美融合的典范。
半個多世紀過去了，從米蘭起步的設(shè)計大師數(shù)不甚數(shù)——1981年孟菲斯（ Memphils ，如下圖）在米蘭的初現(xiàn)時刻，便是設(shè)計史上濃墨重彩的一筆。向往著這樣的成功，無數(shù)對設(shè)計懷揣熱情的年輕人如同“朝圣”般來米蘭汲取靈感。
人們逐漸用米蘭設(shè)計周（ Milan Design Week ）的名稱，把圍繞著家具展、越做越多的各路展出圈在了一起。
在西北角 Rho 區(qū)近 35 萬平方米的 Firera Milano 家具展主場，依然以數(shù)不勝數(shù)的家具品牌與絡繹不絕的家具業(yè)人士為主角；但這一個星期的米蘭，還有遍布城內(nèi)各個角落的活動、展覽、酒會、宣講、推介……一些 是為了能與 Salone 扯上些關(guān)系，各方品牌、公司恨不得占領(lǐng)整座城市，以期做足 PR，無論產(chǎn)品與家具是否有關(guān)；另一些，則是各種或獨立、或?qū)W術(shù)的討論、圓桌，在城內(nèi)各類空間里的試驗、藝術(shù)設(shè)計，讓主場外的設(shè)計周葆有活力。
如果你是第一次來米蘭設(shè)計周的話，要想迅速找到“最想去的”地方，簡直是一件不可能的任務。
Dirty Art Department‘s The Wandering School
COS x Sou Fujimoto – Forest of Light，COS 是 H&M 姐妹品牌。這些“場外活動”如此豐富，對于很多米蘭設(shè)計 周的常客而言，家具展本身，已經(jīng)不是關(guān)注的重點。籌備 Alamak 展覽的 Theo Theodorou 和策展人 Tim Power 都是自 70 年代就一年不落參加米蘭設(shè)計周的“圈里人”，但他們今年都不打算去看家具展主館了。“城里的一切，才更有趣。” Theo 說。
有人認為米蘭被高估了。來自英國的批評家 Alice Rawsthorn 在 2015 年發(fā)出質(zhì)疑：“一個家具展覽在整個設(shè)計文化中延展出如此之深的勢力，而不僅僅是在自己的領(lǐng)域，這不是很奇怪嗎？”
這引發(fā)了針對米蘭設(shè)計周的一連串討論，有很多 為米蘭辯護的，也有譬如荷蘭設(shè)計師 Hella Jongerius 和理論家 Louise Schouwenberg ，借機發(fā)出宣言，批評設(shè)計界永不停歇的“新”潮流：“我們宣揚一份理想主義的設(shè)計方案，譴責為了創(chuàng)新而創(chuàng)新的強迫癥。”今天的設(shè)計圈，有太多無意義、糟糕 的設(shè)計，帶來太多毫無意義的購物，他們認為設(shè)計師要對此負責。
這兩位今年在米蘭的裝置，也在試圖剝開設(shè)計的表象。
批評聲延續(xù)到了今年，又發(fā)出了一些新的聲音。 Dezeen 雜志主編 Marcus Fairs 幾天前撰文說：“今年，米蘭不是一個家具展覽，而變成一種更有意思的存在。”
他指的是 COS ，耐克，奧迪……這些“非家具”大牌公司都在米蘭卯足力氣，花大血本做了展示。去年， Alice 指責米蘭設(shè)計周上“膚淺”的商業(yè)活動讓公眾加深了對設(shè)計的偏見，今年 Marcus 的回應，則說大品牌來米蘭“學習，試驗，冒險并開展對話”，這意味著超級品牌在米蘭展現(xiàn)，“是有益的做法。”
COS 藝術(shù)裝置盡管如此，米蘭設(shè)計周仍然是世界上所有設(shè)計師都會在日歷上標紅加粗的日子。狹窄的市中心道路上，交通這一周都在堵著；酒店更是飆到天價。
一個成功的場合，總會引發(fā)些爭議與批評，這其實挺平常；尤其是，這些討論著設(shè)計文化與深度的設(shè)計師與批評家們，相互熟識，其實是米蘭設(shè)計周最核心的“人力資源”。他們用看似混亂的方法，讓米蘭設(shè)計周有機進行。
比起他們，“中國”在米蘭，才是一個不折不扣的“新人”。
你一定能在國內(nèi)讀到中國某某品牌在米蘭“亮 相”、“發(fā)聲”的消息，但同時，如果你與家具業(yè)有所接觸，會更常聽到米蘭設(shè)計周對中國品牌的拒絕——且多是因為這些品牌“抄襲”的歷史。一旦在背景調(diào)查中 出現(xiàn)抄襲的歷史，主辦方便會駁回申請。家具展主會場至今從未出現(xiàn)過中國的家具品牌。
而且，在米蘭城里某個位置亮相的大部分中國展覽，常常是某種“中國風”設(shè)計的代表。以祥云、盤龍之類擁有強烈“民族背景”的家具展示，其實很難跨越文化背景，得到真正意義上的交流。這不僅脫離于米蘭的設(shè)計背景，甚至與國內(nèi)當代的社會文化，也是脫離的。
不過亮點還是有的。2016 年，年輕設(shè)計師周宸宸得以參加針對 35 歲以下年輕設(shè)計師的國際家具衛(wèi)星展，并獲得了衛(wèi)星展頒發(fā)的“ Special Mention ”（特別鼓勵）獎項；一同參加衛(wèi)星展的，還有好幾位年輕的中國設(shè)計師或設(shè)計學院；先鋒設(shè)計師李鼐含具批判性質(zhì)的作品，是出現(xiàn)在關(guān)注亞洲的 Alamak 展上，唯一一位中國設(shè)計師；來自上海的如恩設(shè)計研究院，在米蘭與多個品牌合作，推出了許多新品；香港九龍文化區(qū) M+ 博物館組織了關(guān)于“抄襲”的圓桌；京東發(fā)起了 Design+ 項目，讓中國和意大利的設(shè)計師，一并在米蘭做了展示……從產(chǎn)品設(shè)計、藝術(shù)設(shè)計、概念設(shè)計，到批判性的討論，人們在米蘭看到的“中國”，慢慢走出了固有印 象。
周宸宸獲得了衛(wèi)星展頒發(fā)的“ Special Mention ”（特別鼓勵）獎項
李鼐含“我是一座紀念碑”
如恩為瑞典家具品牌 OFFECCT 設(shè)計的衣架
如恩為西班牙地毯品牌 Nanimarquina 設(shè)計的地毯“街 JIE ”但這些步伐依然相當緩慢。高端燈具設(shè)計公司 NemoLighting 的店主 Federico Palazzari 曾在中國和香港生活了十多年，他的感覺是：“米蘭大概很快就會看到中國設(shè)計吧？能看到很多中國設(shè)計師正在歐洲和美國活動，呼吸著這里的空氣；但我還沒有那 么幸運，能遇到好的中國設(shè)計師。”
米蘭對中國設(shè)計的確有所期待，尤其在中國展現(xiàn) 出強勁的資本實力之后。如恩設(shè)計研究室創(chuàng)始人胡如珊，在過去七、八年來每年都會來到米蘭設(shè)計周上，最初始是代表建筑事務所，后來逐漸開始發(fā)布如恩自己的家 具設(shè)計，她說：“我想米蘭會對中國設(shè)計有期待，是因為中國設(shè)計有很多提升的空間、因為還沒有看到好東西。但是遲早，一定會有的。”
與中國很多創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)——當代藝術(shù)、獨立電影、 時尚設(shè)計等等——類似，米蘭設(shè)計周也是中國設(shè)計師們希望起到“曲線救國”作用的一個方法論。贏得廣泛關(guān)注、獲過諸多大獎的如恩設(shè)計，也多少跟隨著這樣的步 驟，胡如珊說：“走出去，再回來的方向沒有錯。很多國內(nèi)的設(shè)計師都是因為國外的項目，才被國內(nèi)的人認可。”
MAD 建筑事務所受意大利媒體 INTERNI 邀請，創(chuàng)作了公共空間裝置作品“無際”（Invisible Border）但對于來自杭州，剛滿 30 歲的柴曉東而言，斥資將作品展現(xiàn)在米蘭設(shè)計周的某個角落，則是為了一個傳達他設(shè)計想法的可能性。柴曉東在 2014 年和 2015 年都曾將自己的家具品牌 Grado 帶來米蘭，他說：“第一年我們展出作品的時候，來看展的人們覺得產(chǎn)品的設(shè)計品質(zhì)很不錯，便詢問設(shè)計師是否來自歐洲或是日本。當我說是中國人的時候，他們的 反應都是：怎么可能是中國設(shè)計師？”他于是在第二年再次做展，并打出標志：“一個來自中國的品牌”。
“我喜歡米蘭，因為我可以在這里展示我的想法，這帶給我很多鼓勵。在中國，很多時候去說這些東西沒有意義，因為整個市場都在抄襲，人家不會在乎你展出的東西。市場沒有被教育成熟，大家分辨不出來，一件設(shè)計是不是抄襲還是原創(chuàng)。”柴曉東說。
日本或者還在米蘭設(shè)計周上占有一席之地，但是 “中國”甚至更大范圍內(nèi)的“亞洲”設(shè)計，在米蘭傳統(tǒng)的“設(shè)計觀”里，還未有鮮明模樣。利用新加坡在米蘭三年展的入口，Tim Power 將 12 位亞洲設(shè)計師召集在 Alamak 展覽下，解釋何為“亞洲設(shè)計、亞洲制造”，他說：“歐洲人常有的偏見是亞洲擅長制造而非設(shè)計。”
可能目前的確如此，但 Tim 和柴曉東都認為，亞洲的制造能力，其實可以是本土設(shè)計師可以拿來好好利用的優(yōu)勢。柴曉東說：“比起歐洲少數(shù)幾處工廠，中國設(shè)計師有更多的資源。”他的設(shè)計師基于工廠“能夠生產(chǎn)什么”這一點展開的。
然而，再多看一層，則會發(fā)現(xiàn)，柴曉東的方法， 便意味著很多中國工廠不能生產(chǎn)的產(chǎn)品，就難以在中國設(shè)計出來。今年在米蘭捧得獎項的周宸宸，就在意大利設(shè)立辦公室，與這里的高端制造商建立渠道，因為他的 很多設(shè)計無法在中國的工廠里實現(xiàn)。而中國設(shè)計師的力量，還沒有能力帶動整個制造業(yè)的更新。
周宸宸說他獲獎是有道理的。米蘭國際家具展將 在 2016 年 11 月 19 日至 21 日第一次在中國進行海外展——意大利渴望打開中國家具市場。中國市場極大，這仿佛是一件無須認證的判斷；但中國消費者對原創(chuàng)與設(shè)計的追求，是否已經(jīng)“達 標”？這點則眾說紛紜，大多人愿意以大城市年輕人對國際信息的敏感度、對創(chuàng)造的熱情，來描繪出烏云的銀邊。
饒有意味的，這位游走在新品發(fā)布會上、滿座賓 客之間的燈具公司主人 Federico ，在帶著紫色夕陽的米蘭街口，端著雞尾酒對《好奇心日報》這樣說到：“（設(shè)計）是一個很緩慢的生意，就像是種田似的，你需要播下種子，澆水，需要很多時 間；如果中國想要去更好地理解設(shè)計，他們需要學會不那么侵略性地生活。”
“我們也有一些來自中國，品味復雜的客戶。但這是還不足以建立一整個文化背景，這需要很久的時間去建立，可能我兒子的兒子會見到這一刻吧。”
圖片來源：Dezeen 、現(xiàn)場拍攝、inexhibit
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