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　　“五色炫耀——漢代海昏侯國考古成果展”近日在首都博物館方廳地下一層舉辦。展覽免費，但需要提前預約門票，前來觀展的人絡繹不絕。參觀者們或被以公斤或噸來計量的金銀和銅幣“亮瞎眼”，或對高科技VR愛不釋手，或被銅卣上的雕龍萌到挪不動步。

　　隨著科技進步，博物館展覽設計也一路高歌猛進，成了大眾假期的首選。但是仍有一系列問題不容小覷：館藏名目清單化、過于粗略簡單，展覽內容生動、深度解讀不夠，景觀制作仿真度不高，觀眾參與項目偏少、參與方式單一等。

　　為此，中國科學院古脊椎動物與古人類研究所、中國古動物館、中國自然科學博物館協會、自然歷史博物館專業委員會、英國諾丁漢大學，于4月11日聯合主辦了為期五天的首屆“自然歷史類策展人高端專業培訓班”，邀請國內外博物館從業專家支招。讓我們來看看三位英國策展人的布展心得。

　　艾洛·福勒（Mr. Errol Fuller）

　　優秀的博物館策展人是科學家、藝術家和展示家的“三位一體”

　　英國畫家、作家以及自然歷史類策展人，研究著重于對滅絕哺乳動物與鳥類的人文與藝術價值挖掘。

　　任何一個在自然歷史博物館工作的人都應該對自然界有著廣泛的興趣，并樂于將自己的熱情與公眾分享，而一位優秀的博物館策展人應該三位一體：首先是一位科學家，然后是一位藝術家，最后是一位展示家。

　　作為科學家，策展人應當對自己的館藏了如指掌，清楚自己有多少館藏，其中有多少可以對外展覽，還有多少個標本空白點需要填補，這樣一個清晰的館藏名目就必不可少。除了要寫清標本的普通名稱、拉丁文專業名稱、斷定年代、挖掘時間地點，還要寫清備注信息，尤其注意該標本與其他標本的聯系性。與中國所采用的大綱式文字名目不同，歐洲國家的名目大多是以圖譜的形式存在，更加醒目明確。

　　一份完整的館藏圖譜名目，統計準確，信息穩定，便于博物館的工作人員以及外來參觀者高效查閱相關資料，找到具體的特定展品。比如華盛頓史密森學會有著豐富的鳥類標本，它們都儲藏于成千上萬只柜子的抽屜里。如果沒有良好的圖譜名錄，想找到哪一年的哪一只，簡直是大海撈針。

　　另外，專業的科學知識背景將有助于策展人對所有館藏標本進行科學有效安全的保存，以預防自然腐爛現象的發生，比如法國斯特拉斯堡博物館的倉儲設施——玻璃櫥窗，就是行之有效的標本保存方式之一。

　　如果博物館單純將自己定位為相關科目的研究機構，或許以上工作就已經足夠了。但現實情況是，絕大多數博物館還承擔著教育大眾的功能，而這并不等于直接傳授知識。在網絡技術發達的今天，足不出戶便可知天下事，為什么人們還要來博物館？這是因為博物館能有普通家庭中所沒有的標本實物，它們或大或小，都能產生啟迪式的教育效果。一旦興趣得以激發，知識的搜索往往可以在博物館之外進行。

　　在這種情況下，如何與大眾有效互動成為了一個嚴峻的挑戰。如果只是單純的游戲互動，人們通過網絡就能玩到更有意思的游戲。所以為了凸顯博物館的魅力，更需要發揮策展人的藝術家作用。

　　比如新巴黎博物館中庭有一個群體動物標本的展覽，它生動還原了非洲大草原上動物遷徙的場景。在這龐大的動物隊列中，參觀者能近距離觀賞到大象、長頸鹿、河馬、犀牛等大型動物，也可以看到土豚、疣豬、跳兔等小型動物，還有成群結隊的羚羊、斑馬、長頸鹿、野牛、角馬等。這種展陳方式現代而又真實，具有其他展覽難以具有的震撼效果。

　　身為作家，我認為策展與寫作一樣，都要講述一個激動人心的好故事，都要告訴大眾他們所不知道的事情，兩者可以相互借鑒的有兩點內容：一是對人的洞察力，二是圖文、實物與文字的選擇搭配。

　　很多研究表明，人類最喜歡做的一件事就是觀察人。所以很多文學作品都側重表現人性的作用。同樣，在策劃展覽時，也可以多加入一些人的元素，添加一些人文色彩。如果是講恐龍，比起單純講解生物知識來說，要是能講講恐龍的挖掘、人類的探索故事，則會讓大眾更有獵奇感。或者挖掘動物自身所擁有的與人類相關的情感特質，比如母愛、家庭感等，也會產生不錯的展覽效果。

　　此外，就如同我們總希望書能夠圖文并茂，并擁有高分辨率的配圖一樣，博物館里的文字介紹與實物應該相得益彰，甚至更要突出標本實物的地位。而三維的展品就好像是一個立體影像，我們要保證它的光感效果，突出清晰度與細節。

　　自然歷史類展品本身就有非常絢麗的色彩，如何凸顯他們的色彩，需要策展人與專業調光師的協調與合作。比如在棕尾虹雉鳥展品身上合理使用燈光，會凸顯其羽毛的色澤絢麗，且有質感，更能吸引參觀者，試問，有誰會拒絕美的東西呢？再如美國自然博物館的全景窗，所有景窗都是高亮度，周圍黯淡下去，使得景窗本身跳出來，進入觀眾視野。

　　而展示家，其實是策展人角色的核心與落腳點。同樣的展題，要選擇最佳的展品來表現。以“進化論”為例，盡管達爾文本人針對進化論的研究絕大多數篇幅都集中于藤壺這種生物，但是這種生物的普遍性導致其并非展覽的首選。相反，以“恐龍——帶羽毛的恐龍——鳥類”為展品，勢必會吸引很多人參觀。笨重的暴龍，再到精致小巧的天堂鳥，這種生命形式的巨大反差，就能形成一個不錯的故事線。

　　除此之外，還要充分考慮到受眾的基本情況。十年前，我應邀到卡塔爾首都多哈策劃展覽，考慮到那時中東的人們對恐龍并不十分了解，我們把展覽主題定為恐龍。由于多哈嚴格的宗教信仰，展覽中不能出現任何解釋的語言、文字，我們能做的就是在展廳放置兩架恐龍標本。當帶著面紗的中東女子看到優雅站立的梁龍與有著特殊燈光效果的三角龍之后，她們眼睛里流露出的驚異神采令人至今難以忘懷。