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　　約翰.杰勒德作品：《太陽能儲務(wù)，內(nèi)華達(dá)州的托諾帕，2014》在林肯中心前展覽現(xiàn)場

　　2014年底至2015年初，愛爾蘭藝術(shù)家約翰.杰勒德展出了他的大型公共藝術(shù)作品：《太陽能儲務(wù)，內(nèi)華達(dá)州的托諾帕，2014》，這是他特別為美國做的一件藝術(shù)品。他選擇拍攝位于內(nèi)華達(dá)州最大規(guī)模的發(fā)電廠，這個發(fā)電廠有一萬多個鏡子式的發(fā)電板，他花了一天的時間去拍攝這些發(fā)電板，又用了一年的時間將收集的這些圖像重構(gòu)成一個虛擬的世界。最終他運用復(fù)雜的計算機(jī)編程營造出了一種后電影式的虛擬空間，將它擺放在紐約的林肯中心前廣場。

　　面對這樣一個巨大的作品，紐約的公眾充滿了好奇，大家并不知道作品背后在探討的內(nèi)容，只是被這個放置于廣場上的龐然大物吸引。于是，不同的人將它拍下來上傳到自己的公眾平臺上，每天，有2000多張照片被上傳到網(wǎng)絡(luò)上。在杰勒德看來，公眾以這樣的形式擁有了這件藝術(shù)品，也從某種程度上超越了他創(chuàng)作這件作品的初衷。杰勒德說：“最開始我做這件作品時，是希望人們關(guān)注能源的消耗，環(huán)境的變化。做這個展覽的時候，我也并不掙錢，但通過公眾的傳播擴(kuò)散，這件作品的結(jié)果是：萊昂納多買了作品的一個版本，捐給了洛杉磯當(dāng)?shù)氐囊粋€藝術(shù)基金會。MOMA紐約當(dāng)代藝術(shù)中心，以及一些藝術(shù)基金也買走了這件作品的不同版本。”

　　2016年8月5日，M WOODS木木美術(shù)館“安迪·沃霍爾：接觸”展覽開幕現(xiàn)場

　　當(dāng)代藝術(shù)導(dǎo)覽的有效性?

　　“這個展覽究竟講了什么?”對一個普通的觀眾而言，面對一個當(dāng)代藝術(shù)展覽，這應(yīng)該是最常問出的問題，也是困擾各個美術(shù)館、畫廊等機(jī)構(gòu)工作人員的一個最大的問題。因為它常常讓人無從談起。

　　筆者曾經(jīng)歷過一次當(dāng)代藝術(shù)展覽的開幕式，展覽策展人在當(dāng)天進(jìn)行了針對不同人的至少三次的導(dǎo)覽工作。開幕前對員工們進(jìn)行了一次導(dǎo)覽，之后的媒體導(dǎo)覽時間又說了一遍，緊接著開幕式之后，這位敬業(yè)的策展人又對重要的嘉賓們講解了一番。以至于講到最后，他幾乎是像機(jī)器人似地，一按按鈕就能重復(fù)同樣的話。

　　對當(dāng)代藝術(shù)或多或少有所了解的人，便懂得它不像傳統(tǒng)的藝術(shù)，經(jīng)過不同的批評家、史學(xué)家的研究，形成了某種特定的解讀。從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的人，也不喜歡將自己的作品解釋的過于清楚，認(rèn)為不同的人可以對作品有不同的解讀，甚至這些解讀也可以成為作品成立的一部分。開頭提到的藝術(shù)家約翰.杰勒德的作品之所以在后來成功，正是由于故意放棄對觀眾的導(dǎo)覽，獲取了他們的好奇心所致。

　　一直以來，當(dāng)代藝術(shù)展覽常常是同行業(yè)之間的聚會，已經(jīng)有了對彼此基本的了解，觀看展覽也都是相對個人的事情。但近些年來，隨著許多私人當(dāng)代美術(shù)館的興起，以及當(dāng)代藝術(shù)越來越公眾化，展覽的導(dǎo)覽環(huán)節(jié)開始出現(xiàn)，并成為不少美術(shù)館、畫廊開幕展時一個必備的環(huán)節(jié)。

　　比如年輕的木木美術(shù)館，每一次他們的展覽開幕，都能吸引大量的觀眾前來。去年安迪·沃霍爾個展“接觸”的開幕活動，據(jù)統(tǒng)計，僅門票就賣出去了2000張。最新的展覽：“克里斯托弗-伊沃雷回顧展：哀歌”也同樣迎來了大批的觀眾。于是在開幕展覽的導(dǎo)覽環(huán)節(jié)，由美術(shù)館的兩位創(chuàng)辦人晚晚與林瀚帶領(lǐng)了兩支隊伍分別進(jìn)行介紹。

　　與木木美術(shù)館一樣，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心每一次展覽的開幕都會設(shè)置新聞發(fā)布會及展覽導(dǎo)覽的環(huán)節(jié)，在新聞發(fā)布會上是策展人或特邀嘉賓與藝術(shù)家就展覽的背景、概念、主題、藝術(shù)家的創(chuàng)作理念等進(jìn)行對談，之后的展覽導(dǎo)覽便會詳細(xì)地對每一件作品進(jìn)行講解。

　　香格納畫廊最新個展：韓鋒《Somewhere》，展覽開幕現(xiàn)場，藝術(shù)家正在介紹作品。

　　和美術(shù)館相比，當(dāng)下畫廊的展覽導(dǎo)覽環(huán)節(jié)更多地是針對媒體的群體性導(dǎo)覽。對許多畫廊來說，這樣可以省掉很多重復(fù)跟藝術(shù)家約采訪的時間。在統(tǒng)一的媒體導(dǎo)覽環(huán)節(jié)之后再針對性地約藝術(shù)家專訪，也許可以交談出更深入的內(nèi)容。

　　除了統(tǒng)一的媒體導(dǎo)覽，也有針對畫廊的客人，以及普通觀眾的分散的導(dǎo)覽，這是考驗每個畫廊工作人員素質(zhì)的時候。因為如果一個問題回答不上來，可能影響客人們對于作品的判斷，甚至影響一次交易的產(chǎn)生。一位有經(jīng)驗的畫廊經(jīng)理告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)：“我們當(dāng)然常常遇到一些奇怪的問題，很多人會揪著某個細(xì)節(jié)不放，一直問你，這個時候就要懂得繞開問題。比如當(dāng)他問你‘藝術(shù)家為什么要這么做’，或者‘這件作品究竟表達(dá)了什么內(nèi)容’等這些很難回答清楚的問題時，可以嘗試從藝術(shù)家的作品創(chuàng)作方法，作品與展覽主題的關(guān)系，藝術(shù)家個人的生平等其他的方向來回答，最主要的是，要學(xué)會占據(jù)主動權(quán)，換一種方式壓制住對方，或者向他提問。”