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　　藝術門隆重呈獻印度藝術家二人組圖格拉&塔格(THUKRAL & TAGRA)展覽《面包、馬戲團 & WiFi》。積登·圖格拉(Jiten Thukral)及蘇梅爾·塔格(Sumir Tagra)攜手以各種媒介進行創作，模糊藝術與流行文化之間的界線，跳躍于產品陳設與展覽設計、藝術靈感與媒體宣傳之間。

　　

 

　　《面包贏家》, 2017，互動桌上游戲，尺寸可變

　　“面包與馬戲團”拉丁文寫作“panem et circuses”，指古時羅馬向人民提供免費小麥以及精彩的競技比賽或其他娛樂形式，作為延續政治權利的手段。圖格拉&塔格將這個邏輯加以運用，借此批判當今的文化經濟生態，審視那些定期提供精彩但重復的藝術項目的絕對權力，以散漫的態度探究世界的深度。

　　

 

　　《死球》, 2017, 水泥、樹脂、谷物

　　在本次展覽中，圖格拉&塔格借著提出矛盾狀況，讓觀眾以旁觀角度反思政治以及在充斥符號的文化經濟中的生存問題。“面包”代表維生，在此意味著在新經濟中作為生存要素的藝術物質文化;“馬戲團”暗示以娛樂作為處理政治或引發社會變革的手段。藝術家表示：“我們經常被生活環境中的常規表演分散注意力。我們注意得越多，便越少關心國家在人民身上所做的事。”

　　

 

　　圖格拉 & 塔格, 《空中之王﹣每天的面包1》, 2016, 布?油畫, 182.9 x 182.9 cm

　　將此應用于藝術世界，各種展覽及活動只是旨在提供反復的娛樂，以滿足觀眾的好奇心及消費意欲;“WiFi”則是指一個閉路和無處不在的人際關系網絡，提出了娛樂內容和對象之間的階級關系，并將生存和娛樂連系起來。

　　

 

　　圖格拉&塔格以諷刺和自嘲的方式質疑生存的概念，并暴露人們對專制知識型經濟系統的無知。展覽以繪畫、表演、物件及互動游戲裝置，模擬文化生產系統的邏輯。更重要的是，展覽通過轉移及分散注意力，使觀眾不自覺地參與一場提出另一選擇的演出。

　　

 

　　圖格拉 & 塔格, 《空中之王﹣耶和華1》, 2016, 油畫、鐵, 直徑 188 cm

　　《面包師的十三件》為一系列十三幅模仿面包片的繪畫，各代表了包括奢華、磚石開采、科技、漁業、電力、交通、木材、糧食等狀況?！犊罩兄酢废盗杏彤嫴碾x散者的角度描繪一群背井離鄉的人心中的反烏托邦式的全新本土景觀。互動作品《發球中心》為實時表演，一個乒乓球發射機將在模擬印度熱線中心內發射數百個乒乓球。表演者將通過WiFi接收來自人們的電話，詢問有關級階與權力的一系列問題。作品對藝術家本身作為藝術界中“服務提供者”的身份作出諷刺及自嘲。

　　

 

　　《發球中心》, 2017, 參與式演出

　　與《發球中心》的乒乓球相反，《死球》是一系列用水泥、樹脂和谷物制成的球型雕塑。作品概念來自印度民眾抗議政府紙幣廢止的事件，以及探索其對草根階級生計的影響。作品玩弄物件的物質性，并提出有關現今世界持續改變的生存問題?！睹姘A家》是一個附有邏輯規則的互動棋盤游戲，鼓勵觀眾思考維生的方式以及其與宇宙萬物的各種連接。

　　

 

　　《死球》, 2017, 水泥、樹脂、谷物

　　關于圖格拉 & 塔格

　　積登·圖格拉(1976年生于印度賈朗達爾)及蘇梅爾·塔格(1979年出生于印度新德里)合作創作各種媒介的藝術作品，包括繪畫、雕塑、裝置藝術、電影和設計。藝術家們現居于印度新德里市郊古爾岡。

　　圖格拉&塔格的作品模糊美術與流行文化之間的界線，跳躍于產品陳設與展覽設計、藝術靈感與媒體宣傳之間。二人的作品充滿玩味和幽默感，主題圍繞消費文化全球化以及其在印度帶來的影響;藝術家由自身及世界的角度出發，就他們印度人的身分提出詰問。

　　

 

　　積登·圖格拉及蘇梅爾·塔格

　　圖格拉&塔格于2003年開始合作，曾于世界各地舉辦個展，包括新加坡、日本、韓國和中國等亞洲地區，以及意大利、德國、英國、奧地利等歐洲國家。二人亦曾參與多個國際群展，展出之處包括東京森美術館、北京尤倫斯當代藝術中心、法國里昂當代藝術館、巴黎龐比度中心、哥本哈根方舟現代美術館、芬蘭赫爾辛基市立美術館網球宮、美國芳草地藝術中心及德國Nature Morte等。二人曾被選為Creative Minds of the Year、GQ Man of the Year及101 Emerging Designers of the World，屢獲殊榮。

　　

 

　　《面包贏家》, 2017，互動桌上游戲，尺寸可變

　　《面包、馬戲團 & WiFi》

　　展覽日期|2017年3月21日至5月12日

　　開放時間|星期一至星期六, 中午12時至晚上7時;星期日, 中午12時至下午5時

　　地點|藝術門(香港蘇豪)，香港上環皇后大道西189號西浦SOHO189地下及一樓一號

　　

 

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